En tant qu’étudiante deCologne, comment êtes-vous arrivéeà la gare de Hambourg à Berlin et à ce projet ?
Elebe : J’ai fait un stage semestriel à la Hamburger Bahnhof et j’ai vu le travail de Mario Merz dans l’atelier. Elle m’a fascinée parce qu’elle m’était si étrangère. Je connaissais peu de choses de cet artiste. Mais ce sont surtout les matériaux qui m’ont fasciné : ces blocs de mastic à l’huile de lin emballés dans du film plastique et les chiffres lumineux qui s’y trouvaient.
Mais ensuite, vous êtes d’abordretourné à vos études.
Elebe : Oui. J’ai obtenu mon bachelor à Hildesheim, puis j’ai changé pour Cologne, car les matériaux modernes m’intéressaient beaucoup. Pour le master, j’ai dû me décider tout de suite pour un projet. J’ai donc été très heureuse que cette collaboration entre le musée et l’université existe.
Est-ce que la poursuite de vos études vous a été utile pour ce projet ?
Elebe : Oui, absolument. J’ai suivi des cours sur l’analyse des matières plastiques, et j’ai également suivi des cours sur l’art contemporain. De plus, il y a eu un échange permanent avec Carolin Bohlmann, la restauratrice sur place, et ma professeure Friederike Waentig à l’université. Leurs connaissances et leurs conseils m’ont toujours été d’une grande aide.
D’où vient votre fascinationpour cette œuvre ? Connaissiez-vous l’artiste ?
Elebe : Non, je ne savais pas grand-chose de l’artiste avant le début du projet. Je ne connaissais qu’un seul de ses igloos. Mais en préparation de la restauration, j’ai étudié l’œuvre de manière intensive et j’ai ensuite rendu visite à l’ancien assistant de Mario Merz en Italie. En outre, la curiosité m’a poussé à découvrir les différents matériaux. Je trouvais les tubes au néon passionnants, mais je ne m’y étais encore jamais intéressé.
Qu’a dit l’assistant de l’artiste à propos de cette œuvre d’art ?
Elebe : Étonnamment, il ne connaissait pas du tout la disposition des blocs et la fixation des chiffres au néon dessus. Il n’a donc pas pu m’aider davantage. Le fait est que les blocs existent et qu’ils devaient être restaurés de toute urgence.
Quels étaient les principauxdommages?
Elebe : Pour fixer les chiffres lumineux, Mario März a utilisé du mastic à l’huile de lin disponible dans le commerce dans des blocs de différentes tailles. Ces blocs sont soudés dans un film en polyéthylène, l’huile de lin s’est échappée et s’est liée au film. Il en est résulté une surface collante qui a attiré et retenu la saleté et les insectes. En outre, certains chiffres des néons étaient endommagés, des pièces étaient cassées.
Ils n’ont pas retiré les films ouremplacé lesblocs.
Elébe : Non. Comme je ne peux plus poser de questions à l’artiste et qu’il n’a pas laissé d’instructions pour la restauration, cela aurait été, de mon point de vue, une atteinte à l’autonomie de l’œuvre d’art. J’ai fait nettoyer les surfaces des trois grands blocs très sales et j’ai fait refaire les parties cassées des chiffres.
Y a-t-il une exposition actuelle de l’œuvre ?
Elebe : Rien n’est prévu pour le moment. Après une présentation du projet de restauration ici au musée, l’œuvre retournera d’abord dans le dépôt.
Pourquoi avez-vous choiside vous spécialiser dans l‘artcontemporain?
Elebe : Le semestre de stage à la Hamburger Bahnhof a joué un rôle décisif. J’ai été très enthousiasmée par ce que j’y ai vu comme étant la tâche des restaurateurs. De plus, je viens d’une famille d’artistes. L’échange sur l’art m’est très familier. Et j’aime la vivacité de l’art contemporain. Je le dis au sens propre – de nombreux artistes dont nous restaurons les œuvres sont encore en vie.
Que se passe-t-il après les études ?
Elebe : Pour l’instant, je cède mon travail. À l’avenir, j’aimerais bien travailler dans un musée. S’occuper d’expositions me plairait beaucoup.
L’interview a été réalisée par Uta Baier.
