Chaque automne, des milliers de sculptures en pierre ou de fontaines sont dissimulées sous des abris, généralement en bois, afin de les protéger de l’hiver. Un grand nombre d’objets de grande valeur artistique sont ainsi invisibles pendant près de la moitié de l’année. Au lieu de cela, les passants sont renvoyés au printemps prochain par des housses en bois ou en textile stéréotypées et esthétiquement insignifiantes. Un projet de recherche vise à rendre les objets visibles toute l’année grâce à des housses de protection transparentes.
Une structure porteuse filigrane et une enveloppe climatique transparente supportent l'abri en film plastique. Photo : auteurs
Schéma du montage expérimental et de la variante d'aération en vue d'ensemble. Photo : TUM
Le nouveau confinement en film plastique avec un volume de stockage fortement réduit (à droite) et un confinement en bois opaque à l'état démonté (à gauche). Photo : auteurs
Types de confinement de la campagne de mesure sur le terrain : confinement par film plastique nouvellement développé. Photo : Fraunhofer IBP
Types de confinement de la campagne de mesure sur le terrain : confinement en bois. Photo : Fraunhofer IBP
Projet de recherche sur les systèmes de confinement
Ces dernières années, on a assisté à une augmentation de l’achat d’enceintes transparentes pour des objets situés dans des lieux très fréquentés, par exemple pour la Marienbrunnen à Altötting ou la Schönen Brunnen à Schwabach. De telles décisions, en faveur de la qualité de l’espace urbain, sont bien entendu à saluer, mais posent deux problèmes : Premièrement, les coûts des constructions en acier et en verre utilisées ici sont élevés, tout comme la logistique. Deuxièmement, les spécialistes considèrent jusqu’à présent les enceintes transparentes d’un œil critique, car l’apport solaire provoque un “effet de serre” avec de fortes variations de température et d’humidité. Celui-ci peut considérablement affecter l’objet protégé. Est-il donc possible de concevoir des abris d’hiver transparents de telle sorte qu’ils atteignent, voire dépassent, l’effet protecteur des systèmes conventionnels pour un coût comparable ?
Partant de cette question, une équipe de recherche de l’Institut Fraunhofer de physique du bâtiment (IBP) et de la chaire de conception et d’enveloppe des bâtiments de l’Université technique de Munich (TUM) a commencé en 2013 à développer un système de confinement utilisant des membranes transparentes. Ce système devait être facile à monter, à transporter et à stocker, relativement bon marché et suffisamment durable, tout en offrant un climat intérieur favorable.
Des études de longue date sur la durabilité des matériaux de construction menées par le Fraunhofer IBP ont permis de constater que l’humidité est le principal facteur de dégradation des pierres naturelles et artificielles. Un confinement devrait donc réduire l’apport d’eau, sous forme de précipitations ou de condensation. Partant de ces constatations, le projet de recherche a tenté de suivre une autre voie. L’approche ne consiste pas à créer une température intérieure plus constante, mais à réduire l’humidité des matériaux de l’objet protégé. Les considérations :
Dans ce cas, la transparence présupposée de l’enveloppe n’a pas seulement pour but de rendre les biens culturels visibles en hiver, mais elle utilise également le rayonnement solaire qui y est lié pour sécher les monuments. En cas d’ensoleillement, l’humidité doit être évacuée par un échange d’air, tandis qu’en cas de phases climatiques moins favorables, l’apport d’humidité par condensation inverse est évité. La ventilation contrôlée joue donc un rôle clé. De cette manière, la visibilité tout au long de l’année et les intérêts de la conservation doivent être réunis dans un seul concept.
Ce texte est un extrait de l’article “Von wegen Winterschlag. Des systèmes de confinement transparents pour les objets en pierre” dans RESTAURO 7/2016. Vous trouverez l’article complet à partir du 10 octobre 2016 dans RESTAURO, dans lequel le thème de la conservation de la pierre est à l’honneur.