Portrait de Katharina Haider

Il y a plus de dix ans, Katharina Haider a fondé à Berlin son entreprise Bacon Studios, spécialisée dans le traitement et la préservation des matériaux modernes. RESTAURO a rencontré cette restauratrice diplômée très demandée, qui possède une double qualification en Polymer Sience, dans son annexe munichoise.

Elle est une experte internationalement reconnue dans le traitement et la préservation des matériaux modernes et possède une formation unique grâce à son master supplémentaire en Polymer Science : Katharina Haider, restauratrice diplômée. Elle est spécialisée dans les peintures et les sculptures contemporaines. En 2012, il y a dix ans, elle a fondé son entreprise Bacon Studios – l’abréviation de Berlin Art Conservation Studios -, un deuxième site s’est ajouté il y a trois ans dans sa ville natale de Munich. Dans les deux villes, ses studios modernes et bien équipés sont situés au centre. La liste des références internationales est longue et va du Anne Imhof Studio (Berlin) à la Tate de Londres, en passant par la Pace Gallery de New York et la collection Brandhorst de Munich. Des tableaux et des sculptures d’artistes célèbres comme John Baldessari, Harry Bertioa, Tacita Dean, Keith Haring, Verner Panton, Neo Rauch, Martin Kippenberger, Niki de Saint Phalle, Cindy Sherman, Frank Stella, Jean Tinguely, Luc Tuymans ou Andy Warhol sont déjà passés entre les mains de Katharina Haider. De nombreux collectionneurs privés comptent parmi ses clients. En outre, la
restauratrice possède une longue expérience dans la planification et la réalisation de grands projets tels que les sculptures extérieures, l’art dans le bâtiment ou le déplacement de collections.

Les matériaux la fascinent depuis son enfance, raconte Katharina Haider. “J’ai toujours peint et bricolé. Chez nous, il y avait de la peinture à l’huile, de l’aquarelle, des crayons de couleur, du matériel de dorure”. Au lycée, la Munichoise a travaillé tous les vendredis après-midi chez Künstlerbedarf Schachinger, où elle a aussitôt réinvesti ses gains : “Je connaissais déjà toute la gamme des pigments Kremer”. À l’origine, Katharina Haider voulait pourtant devenir designer de produits. Après l’examen d’entrée, elle a cependant constaté que ces études n’étaient pas assez techniques pour elle en matière de matériaux. “C’est ma mère qui m’a finalement orientée vers les sciences de la restauration”. Pour son stage préliminaire, elle s’est finalement rendue à la Neue Nationalgalerie de Berlin. “Cela a en fait tracé la voie pour la suite”, raconte Katharina Haider avant d’ajouter. “Ce que les artistes construisent aujourd’hui dans leurs ateliers est en fait du design de produit. Ils utilisent le prototypage rapide, conçoivent leurs sculptures, font des essais de peinture, vont chez différents fabricants et se font fraiser ou souder un objet. Aujourd’hui, je conseille les artistes, et la boucle est bouclée”.

Après deux ans passés à Berlin, Katharina Haider est revenue à Munich où elle a étudié à l’université technique de Munich. “Pendant mes études, je me suis toujours intéressée à la modernité. À l’époque, le cursus comprenait aussi des médias basés sur le temps. Grâce à une bourse, je suis allée à Berne et j’ai suivi un module à la HKB auprès du spécialiste de la vidéo Johannes Gfeller. Je participais souvent à des conférences sur les Time based Media et j’avais ainsi déjà acquis de bonnes connaissances préalables”. Il n’est donc pas surprenant que Katharina Haider ait commencé à travailler à la Tate de Londres une semaine seulement après avoir obtenu son diplôme. “La Tate appréciait l’excellente formation en conservation préventive de l’université technique de Munich”, raconte la restauratrice. “Tina Weidner, qui avait également obtenu son diplôme à Munich, travaillait en outre déjà à l’époque à la Tate en tant que restauratrice d’art médiatique. Tout s’est mis en place”.

Mais avec la faillite de Lehmann Brothers en 2008, le deuxième poste temporaire de Katharina Haider à Londres a pris fin. “A la Tate, nous avons beaucoup travaillé sur les disques et les données et sur la conservation des informations. Mais je m’intéressais encore plus au matériel en lui-même”. C’est pourquoi Katharina Haider a poursuivi avec un master en sciences des polymères à l’université libre, à l’université Humboldt, à l’université technique de Berlin et à l’université de Potsdam. “Mais ces études s’adressent aux physiciens, aux chimistes et aux ingénieurs. Là-bas, il n’y a que des spécialistes des polymères. Une restauratrice n’avait pas encore posé sa candidature ici, se souvient Katharina Haider. “Mais avec mes études de base à l’université technique de Munich, j’avais un solide bagage en physique et en mathématiques, en informatique, en microscopie et en microbiologie. Je suis arrivée à la chaire de chimie physique et de biochimie du professeur Peter Hildebrandt. Là, les spécialistes de la spectroscopie des vibrations, c’est-à-dire de l’infrarouge et du Raman, étaient des méthodes d’analyse importantes pour la restauration”.

Katharina Haider y a formé son propre groupe de recherche et a rédigé, dans le cadre d’un poste rémunéré, son mémoire de master qui, en termes d’effort, s’apparente à une thèse de doctorat et dont des extraits ont été publiés jusqu’à présent dans les volumes de la conférence de renommée internationale “Future Talks” (Neue Sammlung, Munich). Sur la base d’échantillons, elle a pu démontrer que le vieillissement naturel du caoutchouc est soumis exactement aux mêmes étapes chimiques intermédiaires que le vieillissement artificiel induit par la lumière. Katharina Haider sait qu’il s’agit d’une question qui revient souvent lors des symposiums sur la restauration. La formation professionnelle continue et l’apprentissage tout au long de la vie sont une priorité pour la restauratrice. “Je me forme en permanence aux innovations techniques. Ecoplastic est par exemple un grand sujet”.

En participant à des ateliers et en développant ses propres méthodes de conservation, elle élargit continuellement son expertise – par exemple dans la restauration d’œuvres d’art en silicone, verre acrylique, latex et résine synthétique ou dans le traitement de finitions industrielles monochromes de haute précision. Katharina Haider a ainsi été sélectionnée parmi 18 collègues du monde entier pour participer au très convoité atelier “Surface Treatment Strategies for Outdoor Painted Sculptures” (2018) au Getty Conservation Institute (GCI) à Los Angeles. La restauratrice enseigne elle-même à l’université la restauration des matières plastiques ainsi que la manipulation, le transport et le stockage des œuvres d’art. Elle a récemment donné un cours en ligne sur la manipulation des œuvres d’art au Node Center for Curatorial Studies de Berlin.

Parmi ses grands modèles, Katharina Haider compte notamment Thea van Oosten. Cette scientifique en chef de la conservation auprès de l’autorité néerlandaise du patrimoine culturel (Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed, RCE) a mis en place depuis 1989 des programmes de recherche sur les matières plastiques, s’est spécialisée dans la conservation d’objets d’art et de design modernes et contemporains du patrimoine culturel et a participé à diverses publications et ouvrages (“PUR Facts, Conservation of Polyurethane foam in Art and Design”). La collaboration a commencé pendant les études : Katharina Haider a effectué les travaux préparatoires pour son mémoire de fin d’études chez Thea van Oosten à Amsterdam.

L’indépendance permet un mélange réussi de recherche et de pratique et crée des espaces de liberté. Malgré son travail dans le secteur privé, Katharina Haider est perçue comme une scientifique. Grâce à une bourse de la fondation Ernst von Siemens, elle étudie actuellement les “Bomb Cellos” de Charlotte Moorman. Féministe engagée, Moorman a interprété sur des instruments qu’elle a en partie fabriqués elle-même des morceaux de musique électronique moderne de ses amies compositrices, comme Carolee Schneeman et Yoko Ono. “Charlotte Moorman a développé à partir de 1965 différentes versions de ses ‘Bomb Cellos’ et les a jouées lors de performances. Le projet vise à rendre l’œuvre et l’activité de Charlotte Moorman visibles, audibles et utilisables dans toutes les disciplines”, se réjouit Katharina Haider. Pour ceux qui souhaitent en savoir plus sur son travail : La restauratrice engagée peut être rencontrée sur rendez-vous à Berlin et à Munich.

Travail de diplôme de Katharina Haider

Dans son mémoire de fin d’études (supervisé par PD Dr. Heike Stege / Prof. Erwin Emmerling, 2008), Katharina Haider s’est penchée sur les possibilités de conservation et de restauration des sacs en polyéthylène à partir des sacs utilisés par Andreas Slominski pour son groupe d’œuvres “Vélos” (1991 à avant 2005). Katharina Haider a proposé des possibilités pour leur conservation préventive et leur restauration et a discuté de leur reproduction de manière critique. Outre une partie consacrée à l’étude des matériaux des sacs en polyéthylène, le travail comprend des analyses par spectrométrie FT-IR de films en polyéthylène, le contrôle de la résistance à la traction de sacs vieillis, des essais sur l’adhésivité des films en PE et un contrôle de la liaison dans le plan des collages. A télécharger ici.

Information

Bacon Studios Berlin (adresse de livraison)

Kaiserin-Augusta-Allee 16, tour 6

10553 Berlin

Bacon Studios Munich

Schraudolphstraße 10

80799 Munich

mail@bacon-studios.com

mobile +49 160 150 350 4

Heures d’ouverture sur rendez-vous

Directrice générale :

Katharina Haider, restauratrice diplômée,
M. Sc. Polymer Science

Équipe :

Juliette Verweijen, restauratrice

Katharina Geffken, restauratrice

Nadja Krautschick, restauratrice