L’art se sert de plus en plus souvent et avec de plus en plus d’assurance de moyens architecturaux. Et peu d’artistes l’illustrent autant que Ólafur Elíasson, né en Islande en 1967. Il ne cesse de mettre ses œuvres en relation directe avec l’architecture. Eliasson vient de livrer une pièce de transformation radicale de l’espace au Louisiana Museum of Modern Art danois. Sous le titre “Riverbed”, il a entièrement transformé une surface d’exposition considérable, l’aile sud, en un paysage fluvial couvert et recouvert de terre, dans lequel serpente effectivement une rivière.
L’œuvre reflète brillamment la philosophie d’Elíasson, qui consiste à explorer sans cesse les limites de l’architecture et surtout à remettre en question les contraintes qui lui sont inhérentes. Par exemple, les lignes de séparation tracées par l’architecture entre l’intérieur et l’extérieur et entre la nature et la culture. En Louisiane, la nature est culturalisée. Et inversement, le musée se transforme en nature sauvage. Ceux qui le souhaitent peuvent aussi y voir un commentaire sur les éventuelles manières de Far West du marché de l’art contemporain. Il s’agit en tout cas d’un commentaire subtil sur la non-neutralité et le caractère événementiel des espaces muséaux.
Mais surtout, les références architecturales dans le travail abolissent le rapport de distance entre le visiteur et l’œuvre, entre la corporalité et la visualité. Dans la Louisiane, le visiteur marche sur l’œuvre d’art et en devient ainsi partie intégrante – tout comme chaque utilisateur devient, par sa corporalité, partie intégrante de l’architecture qui l’entoure. “Je n’ai créé que la moitié de l’histoire. C’est le visiteur qui la complète”, dit Elíasson lui-même. L’innocence du spectateur est donc à bout de souffle. Chaque connaisseur prétendument neutre devient lui-même une partie de ce monde étrange et décalé que nous appelons art.
“Architecture et événement” – plus d’informations sur Ólafur Elíasson à partir du 1er novembre dans le Baumeister 11/2014.
Photos : María del Pilar García Ayensa/Studio Ólafur Elíasson