Le bon vieux Volkspark , modèle du début du 20e siècle, est-il actuellement réinventé en “Smart Park” ? Les parcs multifonctionnels créés il y a 20 ou 30 ans et qui voulaient répondre aux besoins de tous manquent d’intensité et sont ennuyeux, selon l’une des thèses de départ du panel d’ouverture du festival d’architecture Make City de Berlin. Pendant deux semaines, il y a été question, dans une sorte d’exposition à l’échelle de la ville, de lieux, de places, de bâtiments et d’idées sur le thème des “ressources urbaines, revisitées”. Le rêve : une ville transformée par le bas, en passant outre les politiciens inertes, les urbanistes et les investisseurs menaçants. Il a déjà été réalisé à de nombreuses reprises à Berlin, et de nombreux projets ayant un sens commun, appelés “common grounds”, ont également été examinés de plus près pendant le festival.
Dès le premier jour, quatre architectes paysagistes berlinois, initiés par Steffan Robel, A24 Landschaft, ont présenté leur parc du futur, interrogés par la curatrice Francesca Fergusson sur la manière dont on peut comprendre ces nouveaux espaces, comment on va s’y comporter et comment les concevoir. Cela a attiré un grand nombre de jeunes auditeurs et, qui s’en étonnera, les projecteurs se sont une fois de plus braqués sur les parcs qui sont actuellement les chouchous de tout le monde, Superkilen à Copenhague et le Park am Gleisdreieck à Berlin, tous deux tout simplement remarquables dans leur genre. Mais pourquoi ?
Dans le cas de Superkilen, les concepteurs de Superflex, Bjarke Ingels Group et Topotek1 ont remplacé les plantes et les arbres par des figures graphiques au sol et des effets de couleur, complétés par une collection d’objets symboliques en plein air. Si le parc du quartier du même nom, peuplé d’immigrés, a fait le tour du monde, c’est peut-être aussi grâce à l’iPhone. Pour promouvoir la qualité photographique exceptionnelle de sa dernière série de téléphones portables, Apple avait annoncé une découpe de la place dans des magazines et des affiches numériques de la hauteur d’une maison. Les lignes courbes blanches sur fond gris sont devenues un signe distinctif reconnu dans le monde entier. Comme l’a raconté Martin Rein-Cano, de Topotek 1, des amis ou d’autres planificateurs ont signalé par e-mail où ils avaient vu Superkilen, de l’Amérique du Sud à l’Asie. “Nous mélangeons et créons de nouvelles identités pour différentes cultures dans une société qui est dynamique en raison de l’immigration permanente”, explique Rein-Cano. Les architectes paysagistes ont littéralement fait du porte-à-porte pour inciter les riverains à participer – car ils ne voulaient pas du tout participer – et ont reçu des idées de mobilier urbain individuel : banc, fontaine ou luminaire, tous citent désormais les pays d’origine des nouveaux Copenhaguois.
Leonard Grosch, de l’Atelier Loidl, considère son parc du Gleisdreieck comme un “parc performatif” et fournit un catalogue en six points, pour ainsi dire le petit b.a.-ba de sa planification. Les structures du parc en tant que matériel constituent la base. L’étape suivante consiste en un programme qui s’adresse à tous les groupes d’âge et de population. Troisièmement, il faut tenir compte de tout ce qui a été acquis sur place avant le début de la planification. C’est devenu plus facile pour lui. “Au cours des cinq dernières années, j’ai vraiment changé et j’ai commencé à aimer l”éco-truc'”, souligne Grosch en se remémorant la participation citoyenne à l’ancienne friche ferroviaire. Quatrième point : un design vraiment bon stimule les visiteurs du parc, tout comme il favorise la communication. Grosch pense qu’il s’intéressera toute sa vie à la manière dont on rassemble les gens. Et enfin, n’oublions pas la nature : le paysage aménagé et la nature sauvage se rejoignent.
A24 expérimente également un design qui “permet de penser les espaces libres de manière naturelle tout en leur conférant une atmosphère”. Avec succès, comme le montre le Mangfallpark de Rosenheim sur les rives de l’Isar et de la Mangfall, en complétant la gestion de l’eau, la purification de l’eau et la résilience par une architecture de pont artistique. Pour Steffan Robel, les procédés d’ingénierie biologique constituent la mise à jour du Volkspark en Smart Park, sauf qu’il souhaite s’éloigner de l’approche technocratique de l’ingénierie. Cela devient particulièrement intéressant là où l’on construit pour des investisseurs, comme dans le cas du Bürgerpark Weinstadt, dans la région viticole idyllique au bord du Rems, sur d’anciens prés-vergers et terres agricoles. Bien qu’il ne s’agisse pas principalement d’espaces publics, le nouveau parc doit néanmoins créer une liaison pour cinq autres quartiers, la Rems sera renaturée et les architectes paysagistes espèrent pouvoir motiver les gens à pratiquer le jardinage urbain. Le Volkspark 2.0 est donc un modèle non seulement pour les villes, mais aussi pour les régions rurales ? Pourquoi pas ? Le secret d’un bon parc consiste uniquement, pour reprendre les mots de Leonard Grosch, à “prendre les gens au sérieux”.