L’histoire de la migration vécue numériquement

La Maison allemande de l’émigration de Bremerhaven raconte l’histoire d’un prisonnier de guerre pendant la Première Guerre mondiale à l’aide de témoignages originaux et de la réalité virtuelle. Jusqu’au 30 novembre 2018, il est possible de participer à l’expérience de l’exposition “KRIEGsgefangen. OHNMACHT SEHNSUCHT 1914-1921” – l’entrée est gratuite.

La Première Guerre mondiale a été particulièrement longue pour August Schlicht, un “artiste dentaire” hambourgeois (praticien de santé non agréé). Peu après le début de la guerre en 1914, le jeune homme, alors âgé de 33 ans, est fait prisonnier de guerre en Russie, dont il ne sera libéré qu’en 1921. Séparé de sa famille pendant presque sept ans, livré au dur climat sibérien, à la faim et à la misère matérielle, il est incapable de prendre ses propres décisions. Les lettres qu’il a écrites à sa femme dans la lointaine Hambourg et qui nous sont parvenues des camps sont un trésor précieux dans lequel on peut ressentir les effets de la captivité de guerre – un aspect de la migration forcée dans la recherche historique récente.

Plusieurs mois s’écoulent, deux hivers difficiles, jusqu’à ce qu’August Schlicht ait enfin sa nouvelle casquette. Ses suppliques à sa femme sont consignées dans des lettres, tout comme sa frustration compréhensible lorsque la casquette arrive enfin – dans un paquet endommagé, dans un mélange malodorant de confiture de fraises et de sprats marinés. On se souvient de ce que la voix experte lit sous les lunettes VR. Les images artistiquement détournées de la steppe sibérienne, que l’on peut observer en cercle à 360°, ne détournent guère l’attention. On se sent impuissant, les semaines passent de plus en plus vite, de plus en plus de lettres témoignent de l’espoir brisé du protagoniste – alors qu’il ne s’agit que d’une exposition et que le guide qui l’aide n’est qu’à une longueur de bras.

La réalité virtuelle n’est pas pour les âmes sensibles, une minuscule rotation de la tête est décisive et peut – malgré ou à cause de l’abstraction artistique de ce qui est représenté – donner le sentiment d’être perdu dans un espace apparemment infini. Heureusement que les commentaires d’aide du pédagogue du musée, semblables à des bouées de sauvetage verbales, nous ramènent à tout moment “ici et maintenant”. L’investissement en personnel est élevé, un employé du musée peut tout au plus s’occuper de deux visiteurs à la fois. Et pourtant, il s’agit d’une expérience intéressante par laquelle les scientifiques du Deutsches Auswandererhaus étudient comment le type de médiation muséale influence la compréhension du visiteur pour ce qui est difficilement transmissible, c’est-à-dire pour les expériences et les sentiments d’autres personnes.

Deux aspects émotionnels, la nostalgie et l’impuissance, sont présentés au choix de manière classique, en fonction de l’objet, ou de manière virtuelle, détournée. Qu’est-ce qui reste le plus émotionnel (et donc le plus fort) dans la mémoire – la boucle de cheveux de la petite fille, soigneusement conservée dans un étui en cuir, ou le souvenir nostalgique des dernières vacances, exprimé par des lettres ? Les interviews réalisées avec les visiteurs avant et après la visite de l’exposition seront analysées jusqu’en avril 2019. Manuel Krane est d’ores et déjà convaincu que la visite d’espaces virtuels peut aider à rendre le thème de la migration plus tangible.

Avec son expérience d’exposition “KRIEGsgefangen. OHNMACHT SEHNSUCHT 1914-1921”, l’Auswandererhaus participe à un projet à l’échelle nationale. “museum4punkt0 – Stratégies numériques pour le musée du futur”, tel est le nom de cette étude soutenue par le Délégué du gouvernement fédéral à la culture et aux médias. À l’aide de prototypes numériques testés dans les infrastructures muséales respectives, des possibilités d’application innovantes des technologies numériques doivent être développées d’ici 2020. Il s’agit de répondre aux questions de la recherche sur la réception dans les musées et d’analyser les exigences en matière d’infrastructures internes et de “workflows”. Tandis qu’à Bremerhaven, on se penche sur “l’histoire de la migration vécue de manière numérique”, les musées d’État de Berlin mènent des recherches sur l’extension numérique de la visite du musée (“visitor journeys neu gedacht”) ou les musées du carnaval souabe-allemand mettent l’accent sur la possibilité de vivre numériquement le bien culturel qu’est le carnaval.

Mais tout n’est pas numérique à Bremerhaven, et c’est tant mieux. Un salon de l’époque de la Première Guerre mondiale est mis en scène avec des objets historiques classiques, y compris la poussière des décennies, obtenue de manière efficace à partir de la terre médicinale la plus fine. Le salon ne fournit pas seulement des informations historiques de fond, il donne également au visiteur des impressions sur la vie bourgeoise du protagoniste August Schlicht en tant que mari, père de famille et artiste dentaire. Un petit mélange bien pensé, presque salutaire après la visite de l’infini virtuel.

Jusqu’à fin novembre 2018, l’expérience d’exposition “KRIEGsgefangen. OHNMACHT SEHNSUCHT 1914-1921” peut être vécue du mardi au vendredi et le dimanche de 14 à 16 heures – mais sans étude. Ceux qui souhaitent participer à l’étude séparée après inscription préalable seront récompensés par une entrée gratuite à l’Auswandererhaus. Pour les jeunes à partir de 13 ans, l’entrée dans le monde virtuel n’est possible qu’en compagnie d’adultes. L’exposition classique est ouverte sans restriction aux enfants plus jeunes et à toutes les personnes qui ne sont pas à l’aise avec l’espace apparemment infini.

Plus d’informations sur : http://dah-bremerhaven.de/ausstellungsexperiment/