Sauvegardez la date ! Du 22 au 26 mai 2023, la Haute école des arts de Berne (HEAB) organisera à nouveau le cours spécialisé très convoité sur la reconnaissance de graphiques falsifiés. RESTAURO s’est entretenu à ce sujet avec le directeur, le professeur Sebastian Dobrusskin.
La Haute école des arts de Berne HEAB propose à nouveau un cours spécialisé d’une semaine sur la “reconnaissance de contrefaçons dans le domaine de la gravure artistique”. Le cours est dirigé par Sebastian Dobrusskin, professeur de conservation et de restauration des arts graphiques et de la photographie et directeur de l’institut Matérialité dans l’art et la culture : quelle technique d’impression a été utilisée ? S’agit-il d’un original ou d’une contrefaçon ? Dans ce cours, les étudiants apprennent à connaître les méthodes de travail des faussaires et se familiarisent avec les aspects juridiques liés à la contrefaçon. Sebastian Dobrusskin a fait des recherches pour l’entretien avec RESTAURO : Le cours spécialisé a lieu au moins une fois par an depuis 1996. Avec un total d’environ 300 participants, il a presque toujours affiché complet. Et la prochaine date est déjà fixée : du 22 mai au 26 mai 2023.
A propos du cours spécialisé “Attention aux contrefaçons !
RESTAURO : Y a-t-il davantage de contrefaçons graphiques ?
Prof. Sebastian Dobrusskin : Je ne peux pas vraiment répondre à cette question, car je ne travaille pas dans le commerce de l’art. Mais comme il y a des imprimantes et des photocopieuses de plus en plus performantes, il y en a beaucoup en route.
RESTAURO : Il y a quand même beaucoup plus de sensibilisation aux contrefaçons. Est-ce parce que la technique s’est améliorée que les contrefaçons ne sont pas reconnues ?
Prof. Sebastian Dobrusskin : Non, c’est à cause des gens qui achètent des contrefaçons. C’est pour cela que je fais ce cours. Je ne m’oriente pas du tout vers les scandales de contrefaçon connus. Je m’intéresse aux graphismes de moyenne et basse gamme, qui ne sont souvent pas regardés de près. Deuxièmement, imaginez que vous découvriez une gravure de Dürer sous verre sur un marché aux puces. Avez-vous une loupe sur vous ?
RESTAURO : Peut-être, j’en ai une dans mon téléphone portable.
Prof. Sebastian Dobrusskin : Mais l’utiliseriez-vous ? Car le Dürer ne coûte que 60 francs ou 60 euros. Et demanderiez-vous au vendeur s’il s’agit d’un vrai Dürer ? Ce n’est que si le vendeur répond par l’affirmative qu’il y a intention de tromper. Et ce n’est qu’à ce moment-là que l’on parle de contrefaçon.
RESTAURO : Mais qui achète une gravure de Dürer pour 60 euros ou 60 francs ?
Prof. Sebastian Dobrusskin : Vous ne le croyez peut-être pas, mais de nombreux chasseurs de bonnes affaires se mentent trop volontiers. J’ai même eu une fois un client qui croyait fermement posséder la Déclaration d’indépendance américaine. Il avait même fait faire une analyse au C14 qui datait le papier d’environ 1955, ce qui était probablement vrai. Il croyait quand même que c’était l’original.
RESTAURO : Quelles sont les méthodes de détection des contrefaçons dont il sera question dans le cours ? Y compris du fameux “œil” de l’historien de l’art ?
Prof. Sebastian Dobrusskin : Non, je laisse cela aux historiennes de l’art. Certaines ont vraiment une telle expérience qu’elles savent reconnaître les faux. Chez nous, , il s’agit de tout ce qui peut être prouvé, de tout ce que nous pouvons voir au microscope. Nous expliquons à quoi ressemble une gravure sur bois et comment apparaît une impression à jet d’encre. Et comme Dürer n’avait pas encore d’imprimante à jet d’encre, tout est clair. On peut tout de même voir beaucoup de choses à l’œil nu.
RESTAURO : Quoi d’autre par exemple ?
Prof. Sebastian Dobrusskin : Le noir. Le noir d’une imprimante moderne est beaucoup plus froid que le noir des impressions historiques, dans lesquelles l’huile de lin jaunie produit un noir aux tons chauds. On peut le voir. Mais il faut même avoir l’idée que l’on pourrait être en présence d’une contrefaçon.
RESTAURO : Qui participe réellement à vos cours ?
Prof. Sebastian Dobrusskin : Le cours est intégré dans notre formation. Donc tous ceux qui étudient les arts graphiques, l’écriture et la photographie y participent, pour les autres filières, c’est un module à option. Il y a des restaurateurs, des historiens de l’art, des galeristes, des policiers et des assureurs.
RESTAURO : Vous promettez qu’après le cours, les participants pourront reconnaître une contrefaçon.
Prof. Sebastian Dobrusskin : Je les sensibilise. A la fin, ils seront capables de reconnaître à coup sûr des contrefaçons simples. Ils ne sont pas encore des experts après le cours. Pour moi, il est important qu’ils remarquent quand quelque chose ne va pas.
RESTAURO : Que vont apprendre les participants au cours ?
Sebastian Dobrusskin : La première chose qu’ils doivent apprendre, c’est à douter et à regarder attentivement. Le cours porte sur des choses simples, comme la comparaison des tailles. Souvent, les contrefaçons ne sont pas exactement de la même taille que les originaux. Ou alors, lors de la reproduction, des cheveux se sont retrouvés sur la feuille ou le faussaire a mal recopié des mots. Il faut également tenir compte du fait que des lettres, par exemple, sont falsifiées pour confirmer des provenances. C’est aussi ce que nous avons à l’esprit. Nous commençons le cours en découvrant les techniques d’impression et en observant des papiers. Nous avons ici, à l’université, un atelier d’impression très bien équipé, dans lequel nous pouvons présenter toutes les techniques d’impression. De plus, j’ai beaucoup d’outils qui servent à réaliser des impressions. Ces outils laissent des traces que les étudiants apprennent à lire. Si ces traces sont effacées par une reproduction photographique, on peut bien le voir. Les troisième et quatrième jours, nous nous penchons sur les techniques de contrefaçon et sur la manière de les reconnaître. Le dernier jour, j’ai beaucoup de contrefaçons que j’ai faites moi-même et d’autres que j’ai achetées sur le marché et que nous examinons.
RESTAURO : Où vous procurez-vous le matériel de démonstration, c’est-à-dire les contrefaçons originales ?
Sebastian Dobrusskin : Je ne donne pas le cours tout seul. Il y a toujours Ernst Schöller, commissaire principal à la retraite de l’Office de la police criminelle du Bade-Wurtemberg. Il apporte des “faux originaux” de la salle des pièces à conviction.
RESTAURO : Les participants au cours apprennent-ils aussi comment faire comprendre aux clients qu’ils ont une contrefaçon ?
Prof. Sebastian Dobrusskin : Je ne m’occupe pas du côté psychologique. De toute façon, je ne dirais pas à un client qu’il a une contrefaçon, mais j’attirerais plutôt son attention sur le fait qu’il ne possède pas une gravure originale, mais une belle reproduction. Les clients devraient le savoir.
RESTAURO : Que conseillez-vous aux participants lorsqu’ils ont découvert une contrefaçon ? La police conseille aux restaurateurs de s’adresser à la police.
Prof. Sebastian Dobrusskin : C’est une chose difficile. Je pense qu’il faut le dire au client. Si l’œuvre est un héritage, il n’est peut-être pas très important de savoir s’il s’agit d’une impression originale ou d’une reproduction. Il n’est pas nécessaire d’aller voir la police. Je trouve que c’est de toute façon difficile, car s’ils vont à la police sans qu’on le leur demande, ils se débarrassent en tout cas du client. Il faut pouvoir se le permettre. J’essaierais de convaincre les clients d’aller eux-mêmes à la police.
RESTAURO : Tomberiez-vous encore vous-même dans le piège d’une contrefaçon ?
Prof. Sebastian Dobrusskin : Probablement que oui. Je ne suis qu’un être humain. Mais je me donnerais vraiment du mal pour les reconnaître. Jusqu’à présent, il ne m’est pas encore arrivé de ne pas reconnaître une contrefaçon – ou alors je ne l’ai pas remarquée.
RESTAURO : Il existe en effet une rumeur selon laquelle chaque grande galerie de peinture contiendrait des contrefaçons.
Prof. Sebastian Dobrusskin : Ce qui est bien en tout cas, c’est qu’ils ne sont alors plus sur le marché, mais dans les réserves du musée. Si c’était le cas, on aurait au moins une belle collection d’exemples.
