L’art de la porcelaine du pays du sourire

Les collections d’art nationales de Dresde possèdent des curiosités exotiques avec neuf vases japonais construits par des oiseaux – des exportations asiatiques vers 1700. Le premier vase en porcelaine vient d’être restauré en profondeur. Une opération qui a nécessité de concilier les approches orientale et occidentale.

Le mot “vase à oiseaux” désigne très précisément un élément assez curieux de la collection de porcelaine des collections d’art nationales de Dresde. La collection de Dresde possède neuf de ces vases en forme de trompette, autour de la tige desquels a été monté un oiseleur avec des éléments de paysage et des oiseaux en porcelaine. Ils proviennent tous du Japon, où ils ont été créés vers 1700 pour être exportés vers l’Europe, et ils ont tous un besoin urgent de restauration. En effet, la laque urushi d’origine s’est partiellement détachée. Comme c’est dans le pays d’origine que l’on connaît le mieux la fabrication et la conservation des vases, la restauratrice de Dresde Magdalena Kozar s’est rendue à Tokyo pendant quatre mois avec l’un des neuf vases. Elle y a restauré l’objet en collaboration avec les spécialistes japonais du Tokyo National Research Institute for Cultural Properties TOBUNKEN.

La diversité des matériaux et la multiplicité des pièces rendent ces vases particuliers, mais leur restauration est compliquée. En effet, le corps du vase est en porcelaine peinte sous glaçure, la construction de la cage est en métal doré, le col du nuage qui la surmonte est en papier mâché doré, le paysage a été réalisé en bois, les oiseaux en porcelaine, plusieurs champs sont décorés de laque urushi dorée. Alors que la porcelaine, le métal et le bois sont assez résistants, la laque urushi avait perdu son adhérence à la surface de la porcelaine, si bien que des surcharges se sont détachées et sont tombées. “Il était donc nécessaire de trouver des adhésifs appropriés pour lier ces deux matériaux de manière durable”, écrit Magdalena Kozar dans son rapport de recherche sur le site Internet des collections d’art.

La compatibilité des approches orientales et occidentales

Mais ce n’était pas le problème principal. Kozar : “La question la plus importante qui s’est posée pendant les travaux de restauration entre décembre 2016 et mars 2017 était celle de la compatibilité des approches orientale et occidentale”. Alors que les restaurateurs occidentaux privilégient les mesures réversibles, l’éthique japonaise en matière de restauration a pour principe d’utiliser de préférence le matériau qui a été utilisé lors de la fabrication de l’objet en question. Dans le cas des vases-cages à oiseaux, la conception japonaise a maintenant été appliquée et la laque urushi a de nouveau été utilisée. De même, la décision de ne pas compléter les applications Urushi manquantes, bien que les autres vases de Dresde auraient tout à fait offert des modèles d’applications détruites, suit dans ce cas l’opinion japonaise selon laquelle on ne complète pas, mais on ne conserve que la substance conservée. Kozar décrit les travaux pratiques comme très longs et extrêmement laborieux, car il fallait travailler à travers les barreaux de la grille qui ne sont espacés que de deux centimètres. Une cage en bois parfaitement adaptée a permis aux restaurateurs d’accéder librement à toutes les surfaces. Des baguettes flexibles ont aidé à fixer les fragiles couches de vernis. Le vase est désormais présenté dans l’exposition permanente actuelle de la collection de porcelaine. Les huit autres vases seront restaurés dans les années à venir et exposés à nouveau.

Plus d’informations sur : https://porzellansammlung.skd.museum/forschung/vogelbauervase/