Voir grand, tomber bas
La tragi-comédie “The Architect” de Jonathan Parker met en scène un couple sans enfant qui se dispute la maison de ses rêves sur le dos de leur architecte. Ne vous attendez pas à un chef-d’œuvre de l’art cinématographique, mais à une soirée agréable et amusez-vous des représentations clichées – comme chacun sait, les clichés ne viennent pas par hasard.
Une maison, c’est comme le mariage. On s’y engage pour très longtemps. La décision de choisir une maison doit donc être mûrement réfléchie. C’est du moins l’avis de Colin. Colin a la trentaine et est rationaliste. Il aime l’analyse, la structure et l’objectivité. Sa femme Drew, en revanche, aime l’extravagance et prend ses décisions à l’instinct. Face à sa déraison, Colin ne peut que souffler avec mépris. Il est facile de ne pas aimer ce type.
Dès le début de la tragi-comédie “The Architect” de Jonathan Parker, on se demande : pourquoi sont-ils ensemble ? Et pourquoi, bon sang, ont-ils besoin d’une nouvelle maison, alors qu’ils en ont déjà une et qu’ils doivent se contraindre chaque soir à faire un bébé, allongés dans leur lit : La belle-mère s’impatiente déjà d’avoir des petits-enfants. “The Architect” est la quête de deux personnes totalement différentes pour trouver la maison commune parfaite – mais bien plus encore la quête de soi-même.
L’architecte Miles Moss, un dandy smart avec une écharpe à carreaux, des lunettes à monture épaisse et une langue légèrement sur-poétisée (“Mon travail consiste à transformer les espoirs et les rêves”), doit aider le couple à concevoir sa nouvelle maison. Moss se considère comme un artiste et un visionnaire, il est donc l’antithèse ultime du rigide Colin. En revanche, il voit en Drew, qui aime porter des manteaux d’un rouge profond et des chemisiers fleuris et décorer joliment la vaisselle, la cliente parfaite sur un pied d’égalité créatif.
James Frain joue avec plaisir le rôle de cet architecte chevronné – impertinent, vaniteux, intelligent – et se sert du cliché de l’architecte comme d’un génie intellectuel et solitaire, que Colin fait passer pour un escargot parce qu’il lui manque la ligne stricte, la précision, la délimitation claire de l’espace dans le nouveau bâtiment, la fonctionnalité. Le revêtement de la façade est en titane. Miles Moss voit grand. Et tombe bien bas.