L’un des premiers projets financés par l’alliance de fondations “Kunst auf Lager” présente ses résultats.
Thomas Köhler, directeur de la Berlinische Galerie, a qualifié de “déroulement idéal” le dernier projet de restauration de son établissement. En effet, pendant les préparatifs de l’exposition “Radikal Modern. Planen und bauen im Berlin der 1960er Jahre” (jusqu’à fin octobre 2015), la curatrice Ursula Müller a fait des recherches sur quelques illustrations d’idées d’aménagement urbain idéales pour le centre de Berlin-Est, disponibles dans les réserves du musée. Elle a non seulement retrouvé leur auteur, l’architecte Dieter Urbach, mais aussi 18 autres collages grand format appartenant à l’architecte.
Nombre d’entre eux étaient fortement endommagés par des décennies de stockage privé et un dégât des eaux, et étaient si fragiles que les photos collées, notamment, menaçaient de se dissoudre dès le déballage. De plus, la restauratrice du musée Maria Bortfeldt a trouvé des traces de moisissure. Mais comme Dieter Urbach a fait don des collages au musée, ce dernier a dû s’occuper de leur conservation. La création de l’alliance de fondations “Kunst auf Lager” en février 2014 est alors arrivée à point nommé. Le projet de la Berlinische Galerie est devenu l’un des premiers projets de restauration financés par la nouvelle alliance.
Après 420 heures de travail, les résultats du vaste processus de restauration sont désormais visibles dans une salle séparée de l’exposition permanente de la Berlinische Galerie. Les collages grand format de Dieter Urbach datant des années 1970 donnent non seulement une bonne impression des projets des architectes Josef Kaiser et Heinz Graffunder pour l’aménagement des bâtiments et places centrales de la capitale de la RDA, mais aussi de la technique de collage très élaborée d’Urbach. Urbach, né en 1937, formé comme architecte à Dresde et ensuite collaborateur de Josef Kaiser, a réalisé les collages sous forme de vues de la ville en plusieurs parties, dont l’effet peut tout à fait être comparé à celui des animations 3D courantes aujourd’hui.
Urbach utilisait des photos, des images de magazines, dessinait, peignait avec du blanc opaque et collait de nombreuses bandes de papier individuelles pour représenter la conception des façades. Il a découpé les personnages du décor dans le magazine de mode “Sibylle” et dans deux magazines – il n’y avait pas beaucoup plus de magazines en RDA. Il a également utilisé ses propres photographies. Les panneaux en fibres dures sur lesquels il a collé les œuvres font également partie du mélange de matériaux. À l’époque, il ne s’agissait pas de durabilité, mais plutôt de changement, car les projets de bâtiments et de façades étaient réalisés en plusieurs variantes, reproduits et présentés à Honecker et ses collaborateurs pour décision.
Les panneaux de fibres durs, en particulier, ont donné beaucoup de travail à la restauratrice chargée de l’opération, Stefanie Pfeifer. “L’argenterie du tableau était fortement attaquée à certains endroits en raison du contact avec les panneaux en fibres dures”, explique Maria Bortfeldt. Les plaques ont été entièrement retirées. En outre, plus de 100 éléments individuels ont dû être refixés. Les décolorations dues aux colles utilisées à l’époque ont été réduites. Rien que la refixation des éléments décollés a duré 90 heures. Certaines parties endommagées ont dû être entièrement complétées, de sorte que les collages sont à nouveau reconnaissables dans leur savoir-faire et leur perfection.
