Barozzi Veiga

Si l’on ne connaît pas l’adresse exacte de Fabrizio Barozzi et Alberto Veiga, on ne trouvera probablement jamais leur bureau. Aucun panneau sur la Calle Bailén dans l’Eixample de Barcelone ne donne la moindre indication. Contrairement aux bureaux d’architectes allemands de troisième ordre qui font de la publicité avec des panneaux monstrueux, les lauréats du Mies van der Rohe Award de cette année font preuve d’une grande retenue. Les renseignements du Concièrge, qui existe encore ici, sont utiles : premier étage, deuxième porte à gauche. L’information est importante, car il n’y a pas non plus de panneau de bureau à l’étage en question. Heureusement, l’indication est correcte et, à la porte, le client accablé de chaleur se voit immédiatement demander, ce qui est tout à fait inhabituel dans les conditions espagnoles, ce qu’il souhaite boire.

En effet, le jeune bureau Barozzi Veiga se veut résolument non espagnol, ou plutôt non catalan. Car tous deux, l’Italien Fabrizio Barozzi, né en 1976, et le Galicien Alberto Veiga, né en 1973, se sentent certes chez eux dans la métropole barcelonaise, mais ils sont encore étrangers à la culture catalane. Barozzi avoue sans détour qu’après onze ans de séjour à Barcelone, ils ne maîtrisent toujours pas le catalan, bien qu’en règle générale, aucun étranger ne puisse s’en sortir professionnellement sans maîtriser la langue.

Et comment est né le partenariat inhabituel entre un jeune architecte de Venise, la ville de tous les désirs, et un architecte à peine plus âgé de Saint-Jacques-de-Compostelle, la ville médiévale des pèlerins ? Fabrizio Barozzi raconte qu’il y a 14 ans, il a fui la formation académique en architecture de Venise, très attachée à la tradition, pour apprendre le métier d’architecte en Espagne. Le hasard a voulu que tous deux se rencontrent à Séville, en Andalousie, où ils ont eu l’occasion de travailler sur des projets en Espagne dans le célèbre bureau de Guillermo Vázquez Consuegra. Alberto Veiga avait toutefois des prédispositions tout à fait différentes, car sa formation à l’université de Navarre était nettement plus axée sur la pratique et il a ensuite obtenu un poste de collaborateur chez Patxi Mangado à Pampelune.

Dès le début, les deux architectes ont travaillé sur de grands projets importants – le nouveau Palais des Congrès de Séville, la transformation du vénérable Palacio San Telmo en siège du gouvernement andalou, et enfin le réaménagement du front de mer de Vigo, en Galice. Après un intermède relativement court dans le bureau de Vázquez Consuegra, où Barozzi et Veiga ont appris le savoir-faire nécessaire pour travailler de manière autonome, sont venus les “concours importants en Espagne”. Ils ont d’abord remporté en 2004 un concours de logements sociaux à Úbeda, en Andalousie, puis, peu de temps après, une salle de concert et de congrès à Águilas, portant le nom royal d'”Infanta Doña Elena”. C’était à une époque où les maires des petites villes, comme le haut lieu touristique d’Águilas sur la Costa Cálida, voulaient absolument imiter l’effet Bilbao.

Il est évident que le Mies van der Rohe Award favorise la carrière internationale de Barozzi Veiga. Il est frappant de constater que les projets actuels des deux hommes se situent exclusivement en Suisse et dans le Tyrol du Sud. Partout dans les locaux du bureau, on trouve des maquettes et des ébauches des projets en cours : l’école de musique de Bruneck, dans le nord de l’Italie, le musée cantonal des beaux-arts de Lausanne, le musée d’art des Grisons à Coire et la maison de la danse de Zurich. Tous les projets se distinguent par une attitude de conception qui était déjà à la base de la Philharmonie de Szczecin : l’intention – selon Fabrizio Barozzi – est de condenser les caractéristiques frappantes du contexte urbain sous une forme contemporaine. Et enfin, ce qui est une évidence pour de nombreux architectes barcelonais, d’élargir et de valoriser l’espace public : “Nous sommes convaincus que dans nos villes, nous devrions accorder une plus grande attention à la relation entre l’ouvrage et l’espace urbain – et pas seulement aux bâtiments”.

Plus d’informations dans le Baumeister 8/2015