Le musée romantique abrite de nombreux tableaux et des originaux uniques. La galerie Goethe, qui abrite des tableaux de l’époque de Johann Wolfgang Goethe, est intégrée au musée. Avec un large éventail de pièces, le musée romantique est le premier établissement à se consacrer à l’ensemble de l’époque du romantisme germanophone. Ce n’est pas la seule raison pour laquelle il s’agit d’un projet particulier. De plus, le nouveau bâtiment fait partie du projet urbanistique Goethe-Höfe, qui comprend plusieurs bâtiments au cœur de la vieille ville de Francfort. Lors de la construction du nouveau musée, il ne s’agissait pas seulement de respecter le contexte, mais les objets exposés, sensibles à la lumière, exigeaient une architecture particulière.

Dès l’automne 2014, un concours pour le réaménagement des cours Goethes’est terminé par deux deuxièmes places. Outre Christoph Mäckler, Landes & Partner et Staab Architekten se sont également qualifiés pour la phase de révision. Au final, une combinaison de deux projets a été élaborée et réalisée conjointement par les deux auteurs. Mäckler Architekten s’est chargé dela construction du nouveau bâtimentdirectement adjacent à l’ancienne maison de Goethe. Il se basait sur le concept urbanistique de Landes & Partner qui, en plus de l’urbanisme, se chargeait également de la construction de logements et de la rénovation. Comme Christoph Mäckler tenait à reprendre le caractère morcelé de l’environnement, il a divisé la façade de son nouveau musée en trois parties. Il a ainsi adapté son idée de projet à la surface de construction plus large prévue dans le concept urbanistique.

Non seulement le contexte de la vieille ville de Francfort, mais aussi l’emplacement juste à côté de l’ancienne maison de Goethe, suggéraient une structure articulée pour le musée du romantisme. Un bloc monolithique aurait fait de l’ombre à la maison de Goethe. Pour éviter cet effet, Christoph Mäckler a organisé la façade comme si trois maisons se trouvaient ici côte à côte. Elles ne se distinguent pas seulement par leur hauteur, leurs couleurs et la disposition de leurs fenêtres. Chaque partie du bâtiment a même sa propre entrée. Tandis que la plus grande entrée mène au foyer du musée romantique, les visiteurs accèdent à l’exposition temporaire par un petit portail situé à côté. À côté se trouve la troisième entrée, qui mène notamment les classes d’école à l’espace pédagogique du musée. Les couleurs jaunes des trois parties de la façade et les éléments en grès en saillie s’inspirent également de leur célèbre voisin, l’ancienne maison de Goethe.

Du foyer, on accède aux étages supérieurs par ce que l’on appelle l’escalier du ciel. Cet escalier, baigné d’une lumière bleue et qui se rétrécit vers le haut, est une œuvre d’art en soi. Si l’on se place au pied de cet escalier, on croit qu’il est infini. Mais c’est une illusion d’optique. En réalité, il est très large et haut en bas, et devient de plus en plus étroit, jeune, petit et étroit en haut. De même, les entrées qui mènent de la cage d’escalier aux différents niveaux d’exposition sont de plus en plus étroites. Cette illusion, cette sensation de regarder dans un espace infini, est un thème important du romantisme. Chistoph Mäckler s’en inspire ici. En même temps, il garantit que les originaux photosensibles de l’époque romantique soient protégés de la lumière du jour.

Au deuxième étage, l’architecture cite également un symbole du romantisme : la fleur bleue. Sa couleur caractérise l’oriel bleu effilé qui dépasse de la façade au-dessus de l’entrée principale. Son vitrage en mosaïque, qui remplit tout le mur, ne montre que de manière floue la rue qui se trouve derrière, plongée dans un bleu profond. Ce vitrage ne laisse pénétrer que peu de lumière du jour dans le musée. C’est d’une grande importance dans l’ensemble du bâtiment. Comme de nombreuses pièces exposées ne supportent pas la lumière du jour, les salles d’exposition doivent être sombres. C’est pourquoi l’architecte a même placé la cage d’escalier avec ses fenêtres directement derrière la façade, car l’architecte voulait absolument éviter un mur extérieur sans fenêtre par respect pour l’espace urbain environnant.